Vlákno v kontexte textilného umenia

- Jan 03, 2019-

Moderné vláknité umenie vychádza z textilného umenia, ktoré sa celosvetovo praktizuje po tisícročia. Vlákna sa tradične získavajú z rastlín alebo zvierat, napríklad z bavlny z bavlnených semien, ľanu z ľanových stoniek, vlny z ovčích chlpov alebo hodvábu z pradených kokónov priadky morušovej. Okrem týchto tradičných materiálov sa teraz používajú syntetické materiály, ako je plastový akrylát.


Na to, aby sa vlákno mohlo spracovať na látku alebo odev, musí sa točiť (alebo skrúsť) do prameňa známeho ako priadza. Keď je priadza pripravená a zafarbená na použitie, môže sa vyrobiť z látky niekoľkými spôsobmi. Pletenie a háčkovanie sú bežné metódy krútenia a tvarovania priadze do odevov alebo textílií. Najbežnejším spôsobom výroby priadze je tkanie. Priadza sa pri tkaní navíja na rám zvaný tkáčsky stav a ťahá sa napnutá zvisle. Toto je známe ako osnova. Potom sa opracováva ďalšia priadza priadze tam a späť nad a pod osnovou. Táto zabalená priadza sa nazýva útok. Týmto procesom sa vyrába väčšina umeleckých a komerčných textílií.


Po celé stáročia bolo tkanie spôsobom výroby odevov. V niektorých kultúrach tkané formy preukazujú sociálne postavenie. Čím zložitejšie je tkanie, tým vyšší je stav. Určité symboly a farby tiež umožnili identifikáciu triedy a pozície. Napríklad v starej inckej civilizácii čierne a biele vzory naznačovali vojenský stav.


V Európe od 14. do 17. storočia nahradili obrazy na stenách tkané kusy nazývané „tapisérie“. Unicorn v zajatí je súčasťou série pozostávajúcej zo siedmich tapisárskych panelov známych ako Hunt of Unicorn od Franca Flemisha z tohto obdobia. Väčšina umenia v čase histórie sa používala na rozprávanie bežných folktálov, ktoré tiež mali náboženskú tému. Ako napísal Mark Getlein: „Tapiséria je špeciálny typ tkania, pri ktorom sa s útkovými priadzami manipuluje voľne, aby sa vytvoril vzor alebo vzor na prednej strane látky ... Často sú útkové priadze rôznych farieb a tkáč môže použiť rôznofarebné priadze takmer rovnako flexibilné ako maliar používa na plátne pigment. ““


V rovnakom období na Blízkom východe umelci vlákien nevyrábali tapisérie ani nástenné závesy, ale namiesto toho vytvorili krásne remeselné koberce. Tkané koberce nevyobrazovali scény v príbehu, ale namiesto toho používali symboly a zložité vzory. Príkladom tohto druhu umenia sú obrie koberce známe ako Ardabil Carpets. Getlein napísal: „Rovnako ako väčšina islamských kobercov boli vytvorené vytvorením zväzkov jednotlivých zväzkov vlny na tkanej zemi.“

Ďalšou technikou výroby vlákien je prešívanie, pri ktorej sú vrstvy látky zošité dohromady. Aj keď táto technika nebola taká dlhá ako tkanie, v amerických dejinách je populárnou formou umenia. V poslednej dobe sa prešívané nástenné umelecké závesy stávajú populárnymi u zberateľov umenia. Táto netradičná forma má často výrazné vzory. Prešívanie ako umelecká forma bolo popularizované v 70. a 80. rokoch.


Ďalšími technikami výroby vlákien sú pletenie, háčkovanie, plstenie, pletenie alebo pletenie, macrame, výroba čipiek, flockovanie (textúra) a ďalšie. Existuje široká škála farbiacich techník. Niekedy sa používajú kyanotypia a heliografia (slnečná tlač).


Vláknickí umelci čelia rovnakej dileme ako všetci umelci; „čo je umenie?“ Týka sa to najmä umenia vlákien a iných médií spojených s remeselnou výrobou, pretože sa už dlho spájajú s domácou alebo úžitkovou výrobou. Kusy ako držiaky hrncov, ktoré len sledujú vzory bez toho, aby robili niečo viac, sa zvyčajne nepovažujú za umelecké diela. Vláknité umelecké diela sú umelecké diela, ktoré sprostredkúvajú nejaký druh posolstva, emócie alebo významu a presahujú iba doslovný význam materiálov. Vláknité umenie čelí výzve v čase, keď sa posolstvo alebo význam umeleckého diela zatmie štúdiom použitých materiálov a ich histórie, a nie tým, čo prispieva k celkovému umeleckému dielu.